{"id":14020,"date":"2021-09-07T08:00:00","date_gmt":"2021-09-07T11:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comuna13online.com.ar\/?p=14020"},"modified":"2021-09-06T18:39:46","modified_gmt":"2021-09-06T21:39:46","slug":"como-la-pandemia-sigue-afectando-al-teatro-independiente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.comuna13online.com.ar\/?p=14020","title":{"rendered":"Como la pandemia sigue afectando al teatro independiente"},"content":{"rendered":"\n

La reapertura de las salas gener\u00f3 gran expectativa en el sector, aunque los efectos de la pandemia se mantienen vigentes y la lucha por subsistir es constante. Por Karina Micheletto<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Mosc\u00fa Teatro Escuela<\/span><\/sup><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La emoci\u00f3n multiplicada entre quienes hacen teatro y quienes lo van a ver, que alcanza niveles impensados. El recuerdo de los momentos duros del aislamiento m\u00e1s estricto, el largo a\u00f1o y medio de \u201cresistencia\u201d. Las \u201cheridas\u201d que dej\u00f3 todo ese tiempo sin trabajo. <\/p>\n\n\n\n

El entusiasmo por \u201cvolver\u201d. Pero, tambi\u00e9n, la certeza de que ese \u201cvolver\u201d no ser\u00e1 a una normalidad tal como se conoc\u00eda antes de la pandemia. M\u00e1s a\u00fan: que cierto modo de hacer teatral que se sosten\u00eda en la ecuaci\u00f3n del \u201ca pulm\u00f3n\u201d \u2013entre el escaso margen de ingresos, los tiempos y costos invertidos en las producciones, las posibilidades acotadas de las salas\u2013 qued\u00f3 demostrado inviable, imposible de retomar. \u00bfC\u00f3mo est\u00e1 volviendo el teatro independiente en la ciudad de Buenos Aires?<\/strong> \u00bfQu\u00e9 dificultades y posibilidades encuentra esta actividad que distingue a Buenos Aires, tanto, que ha sido declarada patrimonio cultural de la Ciudad<\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl p\u00fablico nos sorprende, no imagin\u00e1bamos que se iba a generar tanta emoci\u00f3n. Lo mismo entre los hacedores. Es fuerte, la mayor\u00eda estamos desde febrero o marzo del a\u00f1o pasado sin volver a trabajar\u201d<\/em>, observa Sergio Rower<\/strong>, director y fundador de la cooperativa Libertablas<\/strong>, integrante de Geti<\/strong> (Grupos Estables de Teatro Independiente), presidente de Unima Argentina<\/strong> (Uni\u00f3n Mundial de Marionetistas). Relata su experiencia personal, el reciente regreso con Acerca de Disc\u00e9polo<\/em>, del grupo Libertablas, en El Astrolabio. \u201cLos nervios tambi\u00e9n son muchos, \u00a1mucho peor que un estreno! Pasan cosas muy delirantes. Por ejemplo, tom\u00e1s noci\u00f3n de que se fue un mont\u00f3n de gente querida con esa pandemia. A m\u00ed volver a trabajar me puso en contacto con los que no est\u00e1n. En este aquelarre de emociones<\/strong> andamos\u201d<\/em>, describe.<\/p>\n\n\n\n

Cuesti\u00f3n de tama\u00f1o<\/h4>\n\n\n\n

Si bien en la Ciudad el aforo<\/strong> permitido pas\u00f3 del 30 al 50, y ahora al 70 por ciento de la capacidad de la sala, la limitaci\u00f3n de las distancias<\/strong> (de un metro y medio, recientemente reducida a un metro) tambi\u00e9n reduce la cantidad de p\u00fablico posible, sobre todo en las salas m\u00e1s chicas. As\u00ed, actualmente hay funciones en salas para 12 personas como m\u00e1ximo, y un promedio de unos 35 espectadores \u201ca sala llena\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan un relevamiento de la Asociaci\u00f3n Argentina de Teatro Independiente (Artei)<\/strong>, apenas un 25 por ciento de las salas lleg\u00f3 a hacer algunas pocas funciones en los meses de apertura del a\u00f1o pasado<\/strong>, antes de la segunda ola de Covid. Un 30 por ciento de las salas pudieron abrir adem\u00e1s para ensayos, un 27 por ciento para clases presenciales. Casi el 60 por ciento no abri\u00f3 para ninguna actividad.<\/p>\n\n\n\n

Para fines de junio de este a\u00f1o, con la segunda apertura del aislamiento, algunas pocas salas independientes pudieron empezar a abrir, con el 30 por ciento de aforo. Para julio, ya estaba permitido el 50 por ciento de aforo. Actualmente se ampli\u00f3 al 70. Aunque se redujo de un metro y medio a un metro, la distancia m\u00ednima<\/strong> necesaria entre espectadores reduce en los hechos este aforo a un 50 por ciento.<\/p>\n\n\n\n

Se calcula que hay unas 250 salas en toda CABA, todos proyectos autogestivos a los que la pandemia los afect\u00f3 sustancialmente. Contra lo que pod\u00eda suponerse, solo unas pocas terminaron cerrando. \u201cAun as\u00ed, es muy triste. Un teatro que cierra significa a\u00f1os, a veces d\u00e9cadas, de inversi\u00f3n p\u00fablica y privada que se pierde<\/strong>. Hemos pasado muchas crisis, los tarifazos del gobierno anterior, las inflaciones, y salimos, siempre\u201d, repasa Gonzalo P\u00e9rez<\/strong>, secretario general de Artei y uno de los gestores de Espacio Tole Tole teatro, en el barrio de Once.  <\/p>\n\n\n\n

Los teatreros consultados reconocen los apoyos del Instituto Nacional de Teatro, de Proteatro y de Cultura de Naci\u00f3n, que permitieron \u201csostener la estructura\u201d, \u201clos gastos m\u00ednimos\u201d, adaptar las salas para cumplir los protocolos. Desde la Ciudad de Buenos Aires, en cambio, no se verificaron apoyos sustanciales en la emergencia.<\/p>\n\n\n\n

Volver, pero \u00bfc\u00f3mo?<\/h4>\n\n\n\n

Como en muchos otros aspectos, tambi\u00e9n en el teatro independiente, la pandemia vino a transparentar, o a poner la lupa, sobre una situaci\u00f3n inviable previamente. \u201cClaramente se va consolidando la imposibilidad de vivir como actor o actriz independiente\u201d,<\/strong> dice con crudeza Rower. <\/p>\n\n\n\n

\u201cLa pandemia consolid\u00f3 una dificultad que antes ten\u00edamos tal vez tapada por la emoci\u00f3n de hacer lo que amamos, teatro. Mostr\u00f3, primero, lo que nos cuestan a los hacedores los ensayos, la producci\u00f3n, la sala, los alquileres. M\u00e1s all\u00e1 de que el gobierno nacional dio una enorme cantidad de ayuda, por el Instituto del Teatro y el Ministerio de Cultura, son eso, ayudas, no alcanzan a solventar una crisis de este volumen\u201d<\/em>, eval\u00faa.
.<\/span>
La parte positiva, para Rower, est\u00e1 en la comprobaci\u00f3n de aquel apotegma de que \u201cla uni\u00f3n hace la fuerza\u201d. \u201cArmamos una nueva instituci\u00f3n, Traes, Trama Esc\u00e9nica<\/strong>. Por primera vez estamos todos juntos: actores, actrices, directores, titiriteros, t\u00e9cniques, gente de plaza, bailarinas. Hemos aprendido a escucharnos y a no pensar que los due\u00f1os de salas independientes son millonarios y los actores son pobres\u201d<\/em>, reflexiona.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n
<\/div>
\u201cLa pandemia consolid\u00f3 una dificultad que antes ten\u00edamos tal vez tapada por la emoci\u00f3n de hacer lo que amamos\u201d<\/strong><\/em><\/div><\/div>
Sergio Rower<\/strong><\/span>Director y fundador de la cooperativa Libertablas<\/span><\/strong><\/span><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n


\u201cM\u00e1s all\u00e1 de que necesitamos de un Estado presente, depende de nosotros encontrar un ariete para continuar. Sabemos que, adonde est\u00e1bamos, ya no volvemos m\u00e1s<\/strong>. Y a lo nuevo lo tenemos que redimensionar: \u00bfPodr\u00e1n seguir existiendo cuatro salas en una manzana de Palermo? \u00bfLos actores vamos a seguir ensayando cuatro meses para que vean esa obra 60 personas? Lo digo con total crudeza y con la seguridad que el teatro no va a desaparecer nunca, eso no est\u00e1 en crisis. Pero s\u00ed est\u00e1 en crisis la posibilidad de vivir de nuestro trabajo\u201d<\/em>, advierte.<\/p><\/p>\n\n\n\n

La cooperativa Libertablas tambi\u00e9n tendr\u00e1 que repensarse<\/strong>, analiza Rower. \u201cNosotros hac\u00edamos entre 400 y 600 funciones anuales para escuelas. Por la estructura grande que manejamos, no podemos trabajar para burbujas de 40 u 80 chicos. Aunque todo vaya bien, \u00bfpodremos volver a tener los grupos de escuelas yendo al teatro el a\u00f1o que viene? No lo s\u00e9. Tambi\u00e9n las salas grandes han incrementado much\u00edsimo sus costos. Y no es una opci\u00f3n cobrar 500 pesos la entrada a un pibe de escuela, no es nuestro inter\u00e9s hacer algo para pocos. Libertablas tampoco va a desaparecer, pero sabemos que el modelo de 42 a\u00f1os ininterrumpidos, no va m\u00e1s\u201d<\/em>, concluye.<\/p>\n\n\n\n

El entusiasmo<\/h4>\n\n\n\n

Francisco Lumerman <\/strong>es actor, director, dramaturgo, docente y gestor de Mosc\u00fa Teatro<\/strong>, junto a Lisandro Penelas y Laura Fisher. Cuenta que la sala de Villa Crespo tiene la ventaja, dado el contexto, de ser grande y tener ventilaci\u00f3n natural, es decir que no tuvieron que hacer grandes inversiones para incorporar el protocolo. Desde la primera semana de agosto tienen cinco espect\u00e1culos en cartel, y actualmente entran hasta 52 personas, dado que la habilitaci\u00f3n del lugar es para m\u00e1s de 100.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLo que nos sorprendi\u00f3 para bien es que la gente volvi\u00f3, \u00a1y con qu\u00e9 entusiasmo! Tem\u00edamos que fuera dif\u00edcil la vuelta<\/strong>, en el verano hab\u00eda costado, esta vez la vacunaci\u00f3n hizo un efecto positivo ante el p\u00fablico que quiz\u00e1s antes no se acercaba por temor. Se volvi\u00f3 a comprobar que es una actividad que puede convivir con esta pandemia de mierda. Fue re emocionante poder encontrarse<\/strong>, y ver la avidez del p\u00fablico por volver a ocupar estos espacios\u201d<\/em>, opina.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n

\n

Estamos volviendo@MoscuTeatro<\/a> pic.twitter.com\/mnrl9bczZY<\/a><\/p>\u2014 Francisco Lumerman (@flumerman) June 19, 2021<\/a><\/blockquote>